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  风云散眼前,闲情许心底——马致远《寿阳曲·远浦归帆》赏析
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寿阳·远浦归帆

【元】马致远

夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。

【赏析】苏东坡誉唐摩诘:“诗中有画,画中有”,沈括《梦溪笔谈》载“宋迪工画,其得意者,有平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照,谓之八景。”元东篱小令《潇湘八景》取材于此,亦谓“以画为曲,中有画”,《远浦归帆》是其一。

马致远早年多作“昔驰铁骑经燕赵,往复奔腾稳似船”的豪迈激越之音。二十年间官场沉沦,漂泊无依,愤懑常有,牢骚频发之余,曾经的壮志豪情渐渐消磨殆尽。摘晋陶渊明“采菊东篱下”句意而自号“东篱”,则是心归田园,以求寄托的人生取向的折反映,《远浦归帆》其中可见一二。

“夕阳下”言时间,东篱《天净沙·秋思》中亦有“夕阳西下”之句,夕阳残照,晚霞泣血,每见此景,东篱独爱一个“下”字。“落”显迅疾而不用,“下”有缓降之衰势,不由令人念及旭日东升,喷薄欲出,昂扬而上的进取之态。人生不逢时,志不得伸,年华蹉跎,徒换来两鬓染霜,人生迟暮一滴浑浊的泪珠潸然而下,不正如一轮昏暗的夕阳摇摇欲坠?

“酒旆闲”言地点,若值风劲,酒旗必然招展,酒肆内外当有豪气干云,而此时,晚风习习,帘幡不过微摆,风帘轻动之间,诗人心底涟漪也略略荡漾。“酒旆”本无情,“闲”乃是东篱宁静恬退心境的悄然流露,看不到推杯换盏,听不到拳令吆喝,唯能嗅得到酒气消散,触得到酒痕杂陈,一江清水也许稀释了村镇酒馆的农家陈酿,淡薄的酒香里人心如止水。

“两三航未曾着岸”写远景,江滨码头已拴系了无数渔船,尚有白帆三三两两自江面缓缓驶向岸边,归航时的桨橹划摇得从容不迫,不同于出航时的如箭离弦乘风破浪。满载一船收获,船舷吃紧水线,行船才会如此。人驻足江边,暗淡的光线扰乱了视野,唯有白帆醒目,似行不行,欲归未归,此身不在酒肆畅饮,亦不在渔船之上,天地间形同沙鸥伶仃。

“落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散”写近景,谁说落花有意流水无情,多情的江水慨然接受了落花的瓣瓣馈赠,浸润而出的是幽幽花香,混合在江边渔村茅屋袅袅升起的炊烟里。渔船轻轻靠岸,渔人匆匆卸鱼,在桥头买卖完后又各自速速回家,种种情景映入东篱眼帘,归为一个“散”字。人去桥空,村镇喧嚣一时复又沉寂,安谧恬静中闭目聆听着鱼汤沸腾,酒入喉咙,落寞的只有诗人一人。遁世乡间却无法置身渔人行列,令人如鲠在喉,佐一怀闲情入觥筹,竟咀嚼出几丝惆怅!

渔家生活悠然闲适出于天然,人暮年归隐却是出于无奈,马致远在《四块玉·叹世》中自称“佐国心”无人识,“拿云手”无人用,“千丈红尘”无处“跃马食肉”,只好拈野花微笑,酌村酒自乐,风云气概入尘土,心事淡定问闲情。综观全,清雅之外愈见冷清,超然之余更见忧闷,读来令人心脾俱澈。一面是清者自清的不同流俗,一面是清静无为的洒脱放旷。

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