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  例说古诗逆挽倒装句法
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   徐 梅

  古诗中有一种逆挽倒装句,就是在一联(或两句)诗内,把本应置于前面的诗句放在后面,而把应处在第二句位置上的诗句却安排在第一句。运用这种逆挽倒装句法使意腾挪摩荡,峭拔健劲。如李商隐《马嵬》:

此日六军同驻马,

当时七夕笑牵牛。

上句说夜宿马嵬护驾的六军将士皆驻马不前,请诛杨氏兄妹;下句说当年七夕,明皇与杨妃在长生殿私语盟誓,曾讥笑天上牛郎织女一年只能聚首一次,何如他帝妃二人日夜厮守,永不分离。

为什么说这一联诗是逆挽倒装句呢?首先从时间上看,“六军同驻马”时为天宝十五载,“七夕笑牵牛”当为天宝十载,先言今日而后说昔时,这在自然时序上是为逆挽倒装。再从意境上分析,“七夕笑牵牛”乃是对玄宗荒淫误国的概括,同时以此对照“六军同驻马”时明皇尴尬无措之窘态,对句与出句在逻辑上呈现出因果关系,即“七夕笑牵牛”乃为“六军同驻马”之原因。而句先言后果后言前因,这在逻辑关系上是为逆挽倒装。据此可知,逆挽倒装大致可分为时序逆挽倒装与逻辑逆挽倒装两类。

一、时序逆挽倒装(由今而昔)

一般来说,人们正常的时序概念应为“过去→现在→将来”,所以在作品中常规的事态时序是按照这种由昔而今的次序来叙写的。逆挽倒装句却相反,先说今日,后写昔时,或先言将来,后写今日。如温庭筠《苏武庙》颈联:

回日楼台非甲帐,

去时冠剑是丁年。

上句说苏武历经十九年,饱尝千辛万难终于从匈奴回到长安。往日楼台依旧,但武帝早已逝去,当年“甲帐”也已不复存在。下句说当年奉命出使之时,苏武戴冠佩剑,正是盛壮之年。叙述之中,蕴含着无限感慨。这联诗先言“回日”,后追述十九年前之“去时”,是典型的时序逆挽倒装。以“去时”之壮盛雄姿反衬“回日”之垂老衰飒,物是人非,沧桑之叹油然而生。句用逆挽句法,由伤今而忆昔,细心体味,顿觉峭拔警动,摇曳多姿。

这种时序逆挽句很多,如杜甫《社日》:

今日江南老,

他时渭北童。

先说今日,后说昔时,在平淡无奇的叙写中跃动着人生喟叹的涡旋。再如杜甫《送路六侍御入朝》:

更为后会知何地?

忽漫相逢是别筵。

先言将来不知何时何处方能相会,后说朋友久别音讯杳然,此次意外相逢,但刚刚见面又将分别了。这种先言将来后述今日的逆挽倒装是为了抒发深挚强烈的感情,造成跃宕顿挫的气势。

二、逻辑逆挽倒装(前果后因)

逻辑逆挽主要表现在因果关系上。从原因到结果是事态发展的一般逻辑,因此一般诗作都是按照前因后果的顺序来安排句法的。诗歌中前果后因的句式,则打破了事态发展的一般逻辑,倒置了因果顺序,这种逆挽倒装多见于的开头。如杜甫《登楼》的首联:

花近高楼伤客心,

万方多难此登临。

漂泊异乡的诗人在国势衰微、万方多难之际登上楼台,虽见繁花触目,春意盎然,却使他黯然伤心。诗的开头先言花近高楼使人伤心悲哀,然后再指出这种反常现象是“万方多难”使然。先言果后言因,起势突兀,如天外奇峰,劈空而来,辞意微婉而深切。再如王维《观猎》首联:

风劲角弓鸣,

将军猎渭城。

摹写狩猎场景,先言劲风强弩,声势俱足,然后才推出射猎主角。“将军猎渭城”先闻其声,再见其人。妙用逆挽句法,先声夺人。又如李商隐《落花》的首联:

高阁客竟去,

小园花乱飞。

也为因果逆挽倒装,即因“小园花乱飞”,故使“高阁客竟去”。妙用逆挽倒装句法,超忽而来,洒脱健劲。再看欧阳修《戏答元珍》的首联:

春风疑不到天涯,

二月山城未见花。

正因为“二月山城未见花”,故使人发出“春风疑不到天涯”的喟叹。这种前果后因的句法突破了事态发展的一般逻辑,收到巧妙蓄势,波澜顿起的艺术效果。

除上述两类逆挽倒装句之外,人有时为了求得语势的矫健峭拔而有意打破某些通常的句序,如辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》:

旧时茅店社林边,路转溪头忽见。

按正常句法应为:“路转溪头忽见,旧时茅店社林边。”冯廷巳《谒金门》:

闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。

按正常句法应为:“手捋红杏蕊,闲引鸳鸯香径里。”运用了逆挽倒装法,去熟趋新,收到了化板为峭,句法奇特,韵味悠长的表达效果。

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